“दोनों तरफ काम करने के बाद, मुझे पता चला कि पहली बार निर्देशक के लिए किसी निर्माता या नायक के पास विषय ले जाना मुश्किल होता है। आप उन्हें दोष भी नहीं दे सकते क्योंकि एक नवोदित कलाकार की क्षमता का आकलन करने वाला कोई नहीं है। कोई उत्पाद नहीं है एक फीचर फिल्म के लिए, मैं पहले एक विचार लेकर आती हूं, जिसे पटकथा में बदलना होता है, और फिर एक निर्माता या नायक के सामने पेश करना होता है,” मधुमिता प्लेटफॉर्म के एमओ में अंतर की ओर इशारा करते हुए कहती हैं।

पधु कलाई विद्याधा में जोजो जॉर्ज और नादिया पुथम… | फोटो साभार: विशेष व्यवस्थाएँ

“स्ट्रीमिंग में, प्लेटफ़ॉर्म आपके साथ विकास पर काम करता है। कहानी बाइबिल के पहले चरण के बाद, आप इसे एक प्लेटफ़ॉर्म पर ले जाते हैं। फिर यदि वे इसमें क्षमता देखते हैं, तो यह विकास अनुमोदन में चला जाता है। जाता है। और वे नहीं करते हैं इसे शूट करने के लिए सीधे तौर पर हरी झंडी दी जाती है। मंच और निर्माता को इसके निर्माण के लिए मंजूरी मिलने से पहले इसे विकसित करने में छह से आठ महीने लगते हैं। हमारे जैसे अनुभवी फिल्म निर्माताओं के लिए, यह न केवल हमें कई दृष्टिकोण देता है इसमें डूबने और विचार को परिष्कृत करने का समय आ गया है।”

निर्देशक मधुमिता | फोटो साभार: विशेष व्यवस्थाएँ

मधुमिता कहती हैं कि हालांकि प्रोजेक्ट के साथ एक स्टार का होना कोई आवश्यकता नहीं है, लेकिन इससे निश्चित रूप से मदद मिलती है। “पोस्टर वैल्यू नाम की कोई चीज़ होती है। कुछ प्लेटफार्मों को शो में हीरो रखने की आवश्यकता होती है क्योंकि उनका मानना ​​है कि यह टियर 2 और टियर 3 शहरों से दर्शकों को लाता है। ओटीटी प्लेटफार्मों के साथ एक सचेत संरचना। जबकि सामग्री का प्रदर्शन मायने रखता है, बॉक्स ऑफिस का जोखिम और फिल्म अपने पहले सप्ताहांत में कैसा प्रदर्शन करती है,” वह आगे कहती हैं कि कैसे मंच नए लोगों या निर्देशकों का पक्ष लेता है, जिससे कुछ अभिनेताओं को पहुंच हासिल करने के लिए संघर्ष करना पड़ता है। या निर्माता.

“यह मेरे जैसे निर्देशक के लिए परियोजना शुरू करने का कारण भी था। एक नवोदित फिल्म निर्माता किसी निर्माता या अभिनेता को पकड़ने की कोशिश में बहुत समय खर्च करेगा और शायद दस में से एक सफल हो जाएगा। जबकि, मैं चाहता था कमीशन सामग्री जहां आपके पास निर्माता को जानने का समय है ताकि आप उनकी दृष्टि पर विश्वास कर सकें।”

स्ट्रीमर्स को क्या अलग करता है.

सभी निर्देशक एक बात कहते हैं कि महिला फिल्म निर्माताओं का ओटीटी प्लेटफार्मों पर काम करना इस बात का संकेत नहीं है कि माध्यम को तोड़ना अपेक्षाकृत आसान है। निर्देशक किरुथिगा अधिनिधि, जिन्होंने ZEE5 वेब श्रृंखला बनाई कागज का रॉकेटकहते हैं, “यदि आपका जुनून सिनेमा में है, तो एक फिल्म निर्माता बनना शैली, रिलीज के माध्यम, लक्षित दर्शकों और ऐसे कारकों से पहले आता है। मैं कहूंगा कि स्ट्रीमिंग के साथ सभी फिल्म निर्माताओं के लिए अधिक अवसर खुल गए हैं, और आप हमें देखेंगे।” भविष्य में दोनों माध्यमों से गुजरना होगा।

निदेशक किरुथिगा अधिनिधि

“मुझे नहीं लगता कि यह सवाल है कि क्या हम महिलाओं को ओटीटी पर अधिक अवसर दिए जाते हैं। मुझे दृढ़ता से लगता है कि यह शुक्रवार को डिलीवरी करने के दबाव के कारण नहीं है और शायद निर्माता और अभिनेता ऐसा करते हैं। लेकिन इसके लिए तैयार रहें अधिक दांव लगाएं क्योंकि उन पर कोई दबाव भी नहीं है,” मधुमिता ने कहा।

‘पेपर रॉकेट’ से एक दृश्य फोटो साभार: विशेष व्यवस्थाएँ

“जबकि हम फिल्मों का जश्न मना रहे हैं। मंजामल बॉयज़, प्रेमलु और ब्रह्मयोगम् – सब कुछ मलयालम में होता है – यह अभी भी एक हिंसक, एक्शन फिल्म है जिसे हर सितारा देखना चाहता है क्योंकि यही वह शैली है जो सिनेमाघरों में काम कर रही है। यदि कुछ फिल्म निर्माता ऐसी कहानियां नहीं बताना चाहते हैं, तो ओटीटी उन्हें अपनी पसंद की शैलियों और कहानियों का पता लगाने की अनुमति देता है। इसके अलावा, एक तमिल शो आवश्यक रूप से तमिलनाडु के दर्शकों तक ही सीमित नहीं है। भारत में स्ट्रीमिंग बूम के बाद से कई लोगों ने इसे गौण मान लिया है, जिससे मैं असहमत हूं। मुझे याद है कि एक कोरियाई व्यक्ति ने देखने के बाद मुझसे संपर्क किया था। केडी और इस बारे में बात कर रहे हैं कि यह उनके साथ कैसे प्रतिध्वनित होता है क्योंकि उनकी भी एक परंपरा है जहां पुराने लोगों को पीछे छोड़ दिया गया था।

‘कॉर्पोरेट वादों को पूरा करना’

निर्देशक हलीथा शमीम एक अन्य रचनाकार हैं जिनके पास गैर-थिएटर के साथ काम करने का बहुत अनुभव है। उनकी फिल्म परिवार लाइव टेलीविज़न प्रीमियर के लिए नाटकीय रिलीज़ को छोड़ दिया गया जिसके बाद इसे नेटफ्लिक्स पर दर्शक मिले। हलीथा ने प्राइम वीडियो की एंथोलॉजी श्रृंखला में एक खंड का भी संचालन किया। पुथम पाधु कलै विद्याधा.

निदेशक हलीता शमीम

वह बताती हैं कि ओटीटी प्लेटफार्मों की व्यावसायिकता उन्हें निर्माता के दृष्टिकोण से अलग करती है। “जब आप एक फीचर फिल्म कर रहे होते हैं, तो आप बॉस होते हैं क्योंकि आपके पास इस पर पूरी आजादी होती है। लेकिन उत्पादन समाप्त होने के बाद इसका क्या होगा, इस पर आपका कोई नियंत्रण नहीं है। मूल रूप से जो वादा किया गया था वह सीधे ओटीटी रिलीज के रूप में समाप्त हो सकता है या यहां तक ​​कि एक टेलीविजन प्रीमियर भी, लेकिन ओटीटी प्लेटफार्मों के साथ ऐसा नहीं होता है,” हलीथा कहती हैं। “कॉर्पोरेट बजट से लेकर रचनात्मक स्वतंत्रता तक अपने वादे पूरे करते हैं। फीचर फिल्मों में, निर्माता विभिन्न बाहरी कारकों पर निर्भर होते हैं। यदि यह निर्माता नहीं हैं, तो यह सेंसर या यादृच्छिक लोग हो सकते हैं। आपकी फिल्म की रिलीज को रोकने के लिए याचिका दायर कर रहे हैं। सौभाग्य से, स्ट्रीमर्स के मामले में ऐसा नहीं है।

हलीथा के विचारों को जोड़ते हुए, नंदिनी कहती हैं, “चाहे वह एक कहानी पेश करना हो, या एक पिच डेक प्रस्तुत करना हो, सब कुछ ईमेल पर होता है और रिकॉर्ड किया जाता है। आप ऑडिशन देते हैं, आपके पास वीडियो साक्ष्य होते हैं। आप बैठकों में भाग लेते हैं और सब कुछ किताबों के अनुसार होता है। जहां तक जहां तक ​​वित्तीय शर्तों का सवाल है, प्रत्येक रुपया कहां खर्च किया जाता है, इसकी निगरानी के लिए समर्पित टीमें हैं, इसलिए ओटीटी प्लेटफार्मों के साथ बहुत अधिक नियंत्रण है और व्यावसायिकता है।

हलीथा ने कहा कि ऐसी कॉर्पोरेट संस्थाओं के साथ सफलतापूर्वक एकीकरण एक कौशल सेट है जिसे फिल्म निर्माताओं को हासिल करना चाहिए। “बहुत से लोग नहीं जानते कि इन कॉर्पोरेट कंपनियों से कैसे निपटें; कुछ रचनाकारों को काम करने का उनका तरीका घुसपैठिया या आक्रामक लग सकता है। बहुत कम निर्देशक – जो निर्माता भी हैं – समझते हैं कि वे कहाँ हैं। से आ रहे हैं – और थे मैं उस माध्यम में हलचल मचाने में सक्षम हूं, मुझे लगता है कि महिला फिल्म निर्माता भी उन क्षेत्रों में विवादों को संभालने के लिए बेहतर ढंग से सुसज्जित हैं।”

‘ऐले’ से एक दृश्य

मधुमिता, जो वर्तमान में एक्शन ड्रामा के हिंदी रूपांतरण का निर्देशन कर रही हैं। अंगमाली डायरी., यह जोड़कर इसे समाप्त करता है कि कैसे स्ट्रीमिंग का उदय बड़े पर्दे के लिए फिल्म निर्माता के प्यार से कभी समझौता नहीं करेगा। “मैं उन लोगों में से हूं जो सप्ताह में कम से कम तीन बार सिनेमाघरों में फिल्में देखना पसंद करते हैं। एक निर्देशक के रूप में, दर्शकों के साथ सीधे बैठकर अपनी फिल्म देखना आश्चर्यजनक है।

“ओटीटी को एक और माध्यम माना जाना चाहिए जो आपको नायक की कीमत और संख्या के दबाव के बिना वह कहानी बताने की इजाजत देता है जो आप बताना चाहते हैं। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि महिलाएं यहां हैं। और भी कई अवसर हैं।” निष्कर्ष.

यह कहना सुरक्षित होगा कि तमिल सिनेमा के दिग्गज इन स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म के काम से एक या दो चीजें सीख सकते हैं। हालाँकि यह केवल कुछ समय की बात है जब दोनों रास्ते एक साथ आने लगेंगे, उद्योग के कुछ सर्वश्रेष्ठ लोगों को विकास की बागडोर संभालते हुए देखना ताज़ा है।